宋代瓷器，堪称是中国瓷器史上一大美学巅峰。以汝官哥钧定为代表的北宋瓷器，宫室皇家御用的瓷器，更是登峰造极，精美绝伦。而其中，官窑，却常常鲜有人论。
我国著名学者、五四运动的先驱陈寅恪先生说过：“华夏民族之文化，历数千载之演进，而造极于赵宋之世，后渐衰微，终必复振”。
中国优秀传统文化的代表当属两宋文化，两宋文化的代表当属宋瓷和宋词。能够代表宋瓷的是宋代五大名窑。北宋官窑是宋代五大名窑之一，它在青瓷艺术上的成就享誉世界，也是中世纪我国文化艺术光辉灿烂的一页，是中国优秀传统文化的杰出代表。
古窑址的问题
由于历史原因，尚未发掘出北宋官窑遗址，但是古人有非常清晰的文字记载，又有宋代官窑在北京故宫博物院、台北故宫博物院、以及散落在日本、美国、英国等国家博物馆、私立博物馆、艺术馆、各地私人收藏家手里的传世品相印证。
将尚存的北宋官窑实物和考古发现的南宋官窑实物对照，确实是一脉相承，共同的地方很多，相对时间来说，它比汝窑更容易了解。
尤其是台北故宫馆藏的北宋官窑青瓷25件及南宋官窑青瓷118件传世品，已于1988年都见诸于台北故宫博物院编辑的《宋官窑特展》图录，就是北宋官窑存在的根本依据！
证实了北宋官窑的遗址就在北宋当时的东京城区，也许离我们很近，只是因为自然原因没有发掘出来。窑址的考古发现是一个很重要的问题，但不是唯一的问题。窑址发现了，一切问题迎刃而解，窑址没发现，争论很多，但可以研究，从不同的角度深入探讨，仍然能解决问题。
▲宋官窑粉青鬲式炉
另外考古学上的许多问题需要等待，历史上许多著名的瓷器如秘色瓷问题、汝窑问题等都是因为窑址没发现而争论多年，但考古工作者一刻也没有停止工作，后来因窑址发现，问题就自然解决。在等待过程中不宜轻易否定。北宋官窑的窑址也一定能发现！只是需要等待。
北宋官窑的原材料
北宋官窑在原料的选用可以说是不惜代价。其所选用的优质矿物原材料，均需经夏日暴晒，秋雨滋润，冬雪冰浸和春日软化的过程，而后才研磨粉碎，过筛除铁，以达到制瓷要求。
宋官窑显微结构图
此外，北宋官窑为追求作品温润如玉的宝光质感，添加有翡翠、玛瑙入釉，这也是南宋诗人马祖常赞颂官窑“贡篚银貂金作籍，官窑瓷器玉为泥”诗句的由来，也是其它窑口不能仿制到位的主要原因。
▲宋官窑浅粉青弓耳扁壶
因北宋官窑复烧作品的胎和釉都选用天然矿物作为原料，所烧制的作品均有窑变和收缩率以及微小的杂质，都属于正常现象，这让作品赋予了生命力，具备了自身的特点和唯一性
北宋官窑的器型
北宋官窑的器型多仿青铜器，以徽宗诏敕编纂的《宣和博古图》为造型蓝本，礼器部分讲究尺寸规矩、外形要合乎法度，反对人为干扰和修饰，讲究自然天成，为皇家祭祀所用。
▲宣和博古图
基于此，北宋官窑手工拉胚件甚少，代表作品有尊、鼎、炉、觚等器形，形成了中国礼教文化的传承符合。充分体现了徽宗的文化智慧、艺术创造与独到的审美力。
▲宋官窑灰天青贯耳弦纹瓶
北宋官窑的釉色
北宋官窑受温度、湿度等自然因素的影响，釉色天成，创作出天青、灰天青、月下白、粉青、青绿、大绿、炒米黄、栗黄等多种釉色。
▲宋官窑月白葫芦瓶
北宋官窑釉面的开片
开片本是由于坯釉膨胀系数不一致，而导致的釉面开裂。宋徽宗利用这一点，开创了著名的纹片釉，开片同时也得益于北宋官窑独特的坯釉配方，施釉方法和烧成技术。
▲宋官窑灰天青海棠花觚
开片不仅流畅，且小器也可开龟背大片，纹如鳝血，产生出令人惊叹的开片美。
北宋官窑的“紫口铁足”
北宋官窑的“紫口铁足”，是因为选用含铁量极高的瓷土制胎，经高温还原烧制，器物口所施之釉微微有下垂，致使内胎微露，胎骨颜色泛黑紫，便产生了出“紫口”特征。
▲宋官窑海棠式贯耳瓶
而足底无釉之处，由于气氛还原，则成为铁红色，视为“铁足”。堪称清籁幽韵，趣致拔俗，令人赏心悦目。这种独特风格也是北宋官窑最典型的艺术特征之一。北宋官窑的紫口铁足，更增加了其古朴典雅之美。
▲宋官窑月白双耳三足炉
综上所述，北宋官窑釉质温润如玉，釉色天成，紫口铁足，开片自然流畅，纹如鳝血，这些都是人们不能完全控制的艺术效果，既符合了徽宗反对人为修饰、施法自然的道教思想，同时它也赋予了北宋官窑的生命力、特点和唯一性，是一种灵性之美，天然之美，本质之美。
▲宋官窑粉青三登方壶
如今这样的千年瑰宝，被我国当代非遗传承人再现神韵····
文章来自：铁壶之家
