波多野正平(1812-1892)师从于龙文堂堂主四方安之助，学艺大成，尤以脱蜡制造而出名。满徒离开龙文堂后，他自立门户自许为龟文，创建了自己的堂号“龟文堂”。他创建的龟文堂曾因创新进取一度被指超越了师傅安之介的龙文堂的日本铁壶界的声望。
龟文堂的时代跨幅从江户晚期到昭和早期，几乎含跨了京都铁瓶的生命周期，在资料中可以观察到时代的推演在壶身与章款使用生产的变化。针对较明显的的各项特征将龟文系统分成三大区域，是从江户到明治晚期的正平系统，明治晚期到大正晚昭和初的波丁鸟系统，与人正晚期到昭利中期的后期龟文系统。
各个时期的龟文堂
一、初期的正平系统(江户期~明治晚期)
这个时期的龟文堂用印在壶把下方与壶嘴对应处(壶身款)，多用直式或横式的“龟文造”、“龟文堂造”等纯手工印记。最早的底章用印乃为“正平之印”四方章，这两枚章款的作品是极少见的，而且这时期所做的创作较无系统，属于早期的创作摸索期作品。
而后【家在日本琵琶湖之东】这枚九字大章出现在这两枚四字章之后，开始慢慢形成早期有系统性的龟文堂用章。此时期，在日本龟文堂正平系统中还同时存在另一枚篆体小九字章【家有日本琵琶湖之东】历史资料显示此两枚九字章底款存在的年代约为明治期。
大章【家在日本琵琶湖之东】的大章系统所呈现的作品质量和水平均属高端，是属于当时创作或订制的特优作品。并且，纵观初期正平系统的壶底款，较多出现网格纹+九字章的样式，由此可见此为当时正平壶标志性底款。
谈到初期的正平系统(江户~明治晚期)的龟文堂，不得不提及当时在龟文堂的几位名家：梅泉、光重、淡海秀波。
【梅泉】
梅泉的作品风格鲜明，壶身以扁圆体为多，纹样多以山水为主，壶把多见竹节、寒梅缠枝。壶身款为【日本梅泉】方章或【银秀堂造】方章。底款多见【家拙日本琵琶湖之东】极少还会出现个人底款【日本琵琶湖东八幡住】。
【光重】
光重的作品较少，所见的水平均属高端，壶身风格素雅简约，代表的壶身款【日本光重】，底款多见【家拙日本琵琶湖之东】极少还会用到个人底款九字方章【家在日本江州旭在里】。
【淡海秀光】
淡海秀光的作品极为少见，他的作品风格细腻，代表性壶身款为【淡海秀光】，目前所见的底款为【家拙日本琵琶湖之东】。
二、中期的龟文堂波千鸟系统
明治晚期~大正晚期是龟文堂中期波千鸟系统，波千鸟系统是最熟为人知的龟文堂作品。
在这个时期的龟文堂作品很单一化，从历史资料可见，当时主要有两种器型：1、最广为人知的波千鸟;2、壶身汉字，翠竹兰花戏蟹纹。波千鸟正品均属于龟文堂路线所坚持的蜡铸法，每一把壶的纹样都是全手工完成，壶身与壶把上的明月飞鸟均为日本金属镶嵌中最高端的高浮雕功法。
中期的龟文堂波千鸟沿用了明治正平时期的【家戊日本琵琶湖在东】的九字大章，但仔细观察此段时期的用章字迹较明治早期作品底章模糊许多，可以推断此章已使用数十年磨损所致。
三、后期龟文堂
之后在大正晚期~昭和初期，龟文堂铁壶出现了另一枚底章【拙家琵琶湖有东】的七字章，在此底章变化的同时，龟文堂作品的风格也有了转变。
在这段时期龟文堂的作品用章比较多元化，身款为【日本龟文】楷书和【日本龟文】变体字款(俗称日本龟文和龟文堂造三种)。底款多为【拙家琵琶湖有东】七字章或无底款。在此时期还有一分支制作水平较高，转为湖严堂的订制壶，底款为【大日本浪华湖严堂】(大正晚期~昭和中期)
以下为龟文堂精品欣赏
此壶为二代龟文堂波千鸟铁壶，满工高浮雕近江风景，波浪翻滚，亭阁隐现，形象生动。高肉浮雕圆月当空，波千鸟遨游，工艺细腻，栩栩如生。
环付下方铸“日本龟文”字样，器底铸“家戊日本琵琶湖在东”字样;高拱形提梁，嵌银波千鸟点银波浪纹饰，与壶身搭配统一协调，环付采用经典蟠螭造型，玄月形壶盖，珠形铜摘钮嵌银灵芝修饰，精雕花饰摘座;壶盖流嘴流线及造型与器身搭配适中，水径通畅。
文章来自：铁壶之家
